13 марта 1965 года - Календарь для женщин

КОМПОЗИЦИЯ КАРТИНЫ

(Продолжение. См. листок 12 января)

Художник так строит свое произведение, что зритель прежде всего обращает внимание на главное в нем, потом на детали, которые помогают ему лучше усвоить содержание картины.

Как добивается этого художник?

Может быть, главное действующее лицо он пишет крупнее или приближает его к зрителю? Но, если бы существовало такое правило, все картины были бы похожи друг на друга и смотреть их было бы неинтересно.

Для того чтобы главное .все время находилось в поле зрения, в картине не должно быть ничего лишнего, случайного.

Существенную роль в построении картины играет цвет.

Представьте себе, что перед вами на довольно большом расстоянии находится много людей. На кого вы прежде всего обратите внимание? Конечно, на того, кто ярче одет.

(См. на обороте)

(Продолжение)

А если все будут одеты одинаково, как физкультурники на параде, тогда вы будете замечать не каждого человека отдельно, а колонну в целом.

Если бы художник расположил все фигуры на картине случайно, сделал бы их одинаковыми по размеру и одел бы в одинаково яркие одежды, тогда взгляд зрителя беспокойно перебегал бы от од ной фигуры к другой, не зная, на чем остановиться.

Для того чтобы выявить идею своего произведения, художник не только фигуры и предметы, но и цветные пятна в картине располагает очень продуманно, в соответствии с замыслом произведения.

Используя цветовые контрасты (темное на светлом или светлое на темном), художник добивается того, что главное в картине прежде всего привлечет внимание зрителя.

Значит, художник строит композицию на последовательном "развитии сюжета, четком соотношении всех ее частей, на контрасте цветовых пятен.

Вот когда все это учтено, собрано, когда все разместилось окончательно, тогда произведение становится цельным.

И теперь уже нельзя ничего убрать из картины и ничего прибавить, чтобы не изменить ее смысл.

(См. листок 27 мая)